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A Ray Loriga<\/strong> se le fruncen los labios cuando recuerda aquel d\u00eda junto a su abuela, rendida en la cama de un hospital. Recuerda que ten\u00eda casi 100 a\u00f1os y una lucidez casi impecable. Recuerda sobre todo el tono de incredulidad con el que la anciana, a su vez, se record\u00f3 a s\u00ed misma de peque\u00f1a. Cuando viv\u00eda en Jaca. Un enclave de alta monta\u00f1a en la provincia de Huesca en el que una estaci\u00f3n de esqu\u00ed y un palacio de hielo eran todo.<\/p>\n \u201cLo recuerdo claramente: yo era una ni\u00f1a y toda mi ilusi\u00f3n, como nunca ten\u00eda dinero, era ir al palacio de hielo a patinar. Un d\u00eda me encontr\u00e9 una moneda, fui, me puse los patines y me ca\u00ed, no consegu\u00ed patinar\u201d, le cont\u00f3. Lo que le contaba era lo de menos. <\/p>\n Lo que a Ray Loriga<\/strong> le cambi\u00f3 para siempre la perspectiva de la vida fue la imagen terror\u00edfica \u2013as\u00ed la llama\u2013 de aquel relato, involuntariamente heideggeriano, en el que ser y tiempo, ser ah\u00ed, ser para la muerte, se desocultaban ante sus ojos mientras su abuela revelaba, m\u00e1s para s\u00ed que para su nieto: \u201cEse recuerdo de ni\u00f1a lo tengo aqu\u00ed, y me estoy muriendo. Ya est\u00e1, ya se ha acabado. Y lo de enmedio, se pas\u00f3 as\u00ed: \u00a1psht!\u201d. <\/p>\n 'S\u00e1bado, domingo', de Ray Loriga, sello Alfaguara.<\/span>| Especial<\/span><\/div>\n Ray Loriga <\/strong>explica as\u00ed, en parte, su preocupaci\u00f3n por explorar la memoria, un tema recurrente en su literatura. La futurista Tokio ya no nos quiere <\/em>(2015), por ejemplo, trata de un dealer que comercia con una droga para erosionar la memoria y olvidar sucesos de manera selectiva.<\/p>\n En su m\u00e1s reciente novela, S\u00e1bado, domingo<\/em><\/strong> (Alfaguara), el olvido, ese imperativo de la supervivencia humana, emerge hacia la inestable superficie de los recuerdos para narrar una historia, una sola que no es nunca la misma, porque sucede en momentos distantes en el tiempo y ante distintos ojos.<\/p>\n El argumento: un adolescente cuenta un suceso oscuro que le ocurri\u00f3 un s\u00e1bado del verano anterior, tan oscuro que preferir\u00e1 no recordarlo. La llegada del domingo, 25 a\u00f1os despu\u00e9s, lo encara de vuelta a ese pasado, necesariamente distinto a lo que \u00e9l mismo se narr\u00f3 de joven.<\/p>\n \u00bfLa memoria es una ficci\u00f3n? El escritor responde: \u201cEs un aliado poco fiable. Uno piensa construir las cosas seg\u00fan suceden, como las recuerda; luego te das cuenta de que es una estructura imprecisa: la impregnaci\u00f3n de los acontecimientos por las emociones que producen ya es subjetiva, relativa, va matizando, seleccionando\u201d.<\/p>\n